沧州杂技表演
讲述杂技表演艺术发展成功与否的因素
杂技 是我国的 门古老的表演艺术，经过几千年的发展，它已从 初的纯技巧发展为以技巧为核心，融合其他艺术形式、艺术手段的综合性表演艺术。杂技要更好地面向未来，拓展更广阔的生存空间，唯有在继承传统的基础上不断创新，以新鲜的血液使古老的艺术不断焕发新的光彩，产生新颖独到的艺术冲击力。
杂技表演 艺术发展的成功与否，关键是看广大群众的关注度和参与度，缺乏广大群众这个主体，就不能称之为真正的艺术。所以杂技工作者 方面要多创作和演出适合观众口味的 节目，另 方面也要主动走向社会，走向群众，从生活中汲取艺术营养和创作激情， 大限度地拉近杂技艺术与普通百姓的距离，让更多的民众参与进来，充分享受到杂技艺术的魅力。
　　 杂技的明天在青少年，青少年在于要拿新节目。国家文化部主办的有两个杂技大赛， 个是全国青少年杂技比赛， 个是全国杂技比赛，这两项都是中国杂技的顶 赛事。现在把杂技比赛纳入了中国文化艺术政府奖——文华奖，这对杂技的创作是 个推动。杂技界在面对种种困难的情况下必须要拓展生存空间，要求生存就必须要出新节目，没有新节目就只有等着别人可怜，等着别人怜悯。那可能会解决 时的困难，但永远改变不了根本的面貌。
　　 从近几年的情况来看，凡是成功的杂技体，走的就是这条路子。遵义就是在不断地创新节目， 二届全国青少年杂技比赛时创作的是《柔术》，吴桥国际杂技节上创作的是《三人顶技》，后来又创作了《草帽》、《烛影摇红》、《面包车》、《蹬人》、《依依山水情》等，本届杂技比赛又创造了《荡锅技巧造型》等节目，遵义走过的路子就是 个典型的范例创新是杂技的生命力，没有创新，就没有杂技的明天，就没有杂技的繁荣，全国青少杂技比赛之所以能 届比 届办得好， 届比 届水平高，其原因就在于每 届比赛都能推出新作品。
　　 杂技比赛的特点就是推出新人才、新作品。新人才里包括了新编导和新演员，新作品里包括了技巧性和样式性。从本届比赛可以看出，有些是传统的道具，但在年青人手里就变成了全新的样式展现在观众面前，如福建省杂技的《舞者——绳技》，这本是很老的杂技技巧，编导把舞蹈与绳技揉为 体，既是舞蹈的，也是杂技的，是 个舞蹈化很强的杂技节目，观赏性非常强，给人耳目 新的感觉。湖南省杂技的《行为艺术——狼》，根据文学作品《狼——图腾》改编，把狼的生活习性与单车技巧溶为 体，用单车技巧反映狼的生活，揭示狼长于适应环境，创造环境，锁定目标，决不轻易放手，以智慧的生存谋略立于不败之地，给人 种全新的感受，对我们重新认识、学习狼的生存很有启发。山东省济宁市杂技的《圣地情韵——舞中幡》，这也是 个非常传统的节目，但经过编导的编排和演员的演练，在今天来看，它不仅技巧高超，超过了历代历届，应该说是当今中国甚至国际舞台上类似舞中幡节目中水平 高的 个，它揉进了舞蹈、武术和杂技中的蹬人动作，把舞中幡的高难技巧结合在 起，由年青的小演员游刃有余的来完成，使人叹为观止。深圳福永杂技的《群猴争王——跳板蹬人》，它以猴子为形象，反映猴子在花果山前群猴争王，竞相比试武艺，把神话般的故事融在杂技的技巧中，给杂技注入了 个故事， 种内涵， 种形象，这是杂技艺术 种新的创作思维方法。
　　 吴桥县露涵 杂技魔术团 位于 吴桥杂技 大 ，河北吴桥是 的杂技之乡，杂技历史悠久，技艺精湛，被誉为 杂技的摇篮。
高车踢碗 ，四碗以上的高难度动作是七十年代由沈阳杂技团姜延静和他的父亲姜永业创作发展起来的。演员坐在二米多的高杆独轮车上，把放在脚面上的碗 只只踢到头顶上去。演员既要控制高车的重心平衡，又要掌握好踢碗动作的准确性。开始 次踢 只，后踢两只、三只。还可以四只碗 正 反叠放脚面，同时腾空翻转依次落到头顶。
脚蹬大缸 节目是我团精彩节目之 ，另外，我团可演出狮子舞，驯兽，高空杂技，舞台杂技等各种节目。
女子蹬鼓 节目曾获2008年获法国 九届瓦兹河谷国际 马戏 节金奖 奖、节目原创奖。
狮子舞 分为两类：文狮、武狮。文狮子 般是戏耍性的。擅长表演各种风趣喜人的动作，比如：挠痒痒、舔毛、抓耳挠腮、打滚、跳跃、戏球等等。武狮子则重在耍弄技巧。 普通的是踩球、过跷跷板，难的甚至要做武功性的表演，比如走梅花桩这样的高难动作。
舞台杂技 种有悠久历史的专门艺术，包括跳、身体技巧和平衡动作，较晚时又使用长杆，独轮自行车、球、桶、绷床及吊架等器械 "。
高空杂技 是 吴桥杂技团 主要表演的节目的 种，主要节目有高空绸吊，高空立绳，空中飞人，高椅倒立，空中坐椅，空中秋千，浪桥飞人，高空死亡轮。