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杂技马术表演
详细介绍杂技表演艺术的背景音乐曲目特点
　　 20世纪20～30年代， 杂技表演 艺人浪迹天涯、卖艺街头，根本没有乐队伴奏。尔后稍具规模的体，自备乐器由演员兼任，由专职铜管乐队伴奏者则是屈指可数。40年代，小伴奏乐手多者二三人，少者 人， 手用以吹号， 手击鼓， 脚踩钹，称之谓“四不闲”。1951年上海杂技成立，同时组建以倪伯威为指挥的铜管乐队，采用西洋进行曲、 名曲、革命歌曲和民歌等伴奏。1956年遵循国务院总理周恩来“民族化”的指示，编成两个民乐队，并根据 杂技 节目的技巧、节奏、力度、情绪和表演形式，创作了《皮条》、《武术》、《大武术》、《顶碗》、《软钢丝》等伴奏曲，在当时深受杂技界欢迎，这些曲目于1959年由上海文艺出版社编辑成《杂技音乐选》出版发行。1963年两队合并赴京在 都体育馆演出，四只 锋号，高中音唢呐和全副打击乐，鼓乐齐鸣，气势磅礴，奏起了古朴庄严的《将军令》， 曲终了，继之以强节奏的进行曲，把穿着绚丽多彩、鲜艳夺目服装的全体演员引入表演场，使整个出场气氛达到了高潮。上海杂技界的专业乐队给 都同行和观众留下了深刻的印象。是年，由季清泉为指挥的乐队，随赴印度尼西亚访问演出。1973年，罗平指挥的乐队，随赴欧洲进行访问演出；1980年又随赴美国作商业性演出。随着演出发展的需要，在配器上已掺入了电子琴、电吉他、电倍司、沙球等。1982年再度调整为 个民乐队， 个中西混合乐队。特别是混合乐队，充分发挥中西乐器的特点与配合。乐队要求演奏员 专多能，提高演奏表现力，使十余人的乐队在音色、音量和风格上丰富多彩、增强其艺术感染力，如《飞天》、《滑稽小跳板》、《魔术》等用独奏或小量乐器，使美妙动听的韵律与演员的动作结合起来，让观众在欣赏演员精湛表演的同时，领略到清新优美的音乐旋律而心旷神怡。对《大跳板》、《空中飞人》、《驯虎》等大型节目，则充分调动乐队音量、使演员精神倍增，力度爆发，技艺得到充分发挥，既激动了演员，又鼓舞了观众，从而达到烘托、渲染、激励的作用。1984年上海《文汇报》和《湖南日报》撰文为上海杂技混合乐队作专题报道。乐队演奏员都兼用二、三种甚至更多的乐器，达到和声浓厚，色彩丰富；古典民族乐器和现代电子乐器融洽配合，更富有东方色彩和时代气息。如《跳板》的雄壮、欢快，《空中飞人》的紧张、强力，《驯虎》的威武、勇猛，原来用民乐表演，如今加上小号、黑管、萨克斯、电子琴、电子合成器等西洋乐器，更显示了威武、雄壮、紧张、强烈的气氛。同样，原来用纯管乐伴奏的《扯铃》、《椅子顶》、《飞天》等民族节目，如今加上二胡、扬琴、琵琶、古筝、古琴等民族乐器，使得民族节目的形象更强烈了。
　　 吴桥县露涵 杂技魔术团 位于 吴桥杂技 大 ，河北吴桥是 的杂技之乡，杂技历史悠久，技艺精湛，被誉为 杂技的摇篮。
高车踢碗 ，四碗以上的高难度动作是七十年代由沈阳杂技团姜延静和他的父亲姜永业创作发展起来的。演员坐在二米多的高杆独轮车上，把放在脚面上的碗 只只踢到头顶上去。演员既要控制高车的重心平衡，又要掌握好踢碗动作的准确性。开始 次踢 只，后踢两只、三只。还可以四只碗 正 反叠放脚面，同时腾空翻转依次落到头顶。
脚蹬大缸 节目是我团精彩节目之 ，另外，我团可演出狮子舞，驯兽，高空杂技，舞台杂技等各种节目。
女子蹬鼓 节目曾获2008年获法国 九届瓦兹河谷国际 马戏 节金奖 奖、节目原创奖。
狮子舞 分为两类：文狮、武狮。文狮子 般是戏耍性的。擅长表演各种风趣喜人的动作，比如：挠痒痒、舔毛、抓耳挠腮、打滚、跳跃、戏球等等。武狮子则重在耍弄技巧。 普通的是踩球、过跷跷板，难的甚至要做武功性的表演，比如走梅花桩这样的高难动作。
舞台杂技 种有悠久历史的专门艺术，包括跳、身体技巧和平衡动作，较晚时又使用长杆，独轮自行车、球、桶、绷床及吊架等器械 "。
高空杂技 是 吴桥杂技团 主要表演的节目的 种，主要节目有高空绸吊，高空立绳，空中飞人，高椅倒立，空中坐椅，空中秋千，浪桥飞人，高空死亡轮。